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本屆大賽共收到來自全球44個國家和地區(qū)的參賽作品2017份。經(jīng)過評委會初審的反復(fù)斟酌，30份優(yōu)秀作品入圍。隨后，入圍作品由百泰集團斥資重金打造，集合全球最優(yōu)秀能工巧匠精心打造的30件囍福結(jié)婚金飾大賽入圍作品，以成品的形式在頒獎典禮上一一呈現(xiàn)。
翻開首飾史，可以清晰的看見首飾的造型變化一直和時代的流行風格相一致。而流行風格總是和當代政治、經(jīng)濟、科技、文化、事件等息息相關(guān)，這些因素形成當代大眾美學價值觀，也就是流行文化、流行美。
西方“Less Is More”的含義與中國的大道至簡有著異曲同工之妙，這可以輕易的從幾千年的中國傳統(tǒng)美學和哲學中品味出來。國畫中最有意境的呈現(xiàn)往往不是將筆墨鋪滿畫紙，而是絕妙在那寥寥幾筆旁的一片空白之中。 “Less”不是空白而是精簡，簡約而不平凡；“More”不是擁擠而是恰當，流暢而不繁瑣。
臺北故宮博物院第一位雙品牌合作的珠寶設(shè)計師。她以高質(zhì)感與高藝術(shù)性推展文化珠寶，成功做出市場區(qū)隔，她以古典內(nèi)涵，創(chuàng)新技藝，精湛的設(shè)計，加上高度藝術(shù)性，帶來博物館級的經(jīng)典作品，將中國美學轉(zhuǎn)化為極富魅力的貼身首飾。
2016全球珠寶市場的數(shù)據(jù)面并不好看，對珠寶制造業(yè)是否正在沒落？有什么轉(zhuǎn)型的機緣？香港知名珠寶專家麥錦泉先生從事珠寶業(yè)30年經(jīng)驗和數(shù)據(jù)分析，給珠寶同仁一個參考。
根據(jù)客人提供的材料和IDEAR，設(shè)計獨一無二的圖稿，進行特色工藝實現(xiàn)，真正讓“人、寶石、設(shè)計工藝”融合起來，滿足用戶的情景式需求。
從不為藝術(shù)而藝術(shù)、為創(chuàng)作而創(chuàng)作，不追求絕對的純粹，直接反映當下的情感，完全融入環(huán)境的氛圍，透過創(chuàng)作表現(xiàn)情境，企圖使每一件作品有文字的畫面，多元到無所不包的藝術(shù)特性，這就是臺灣知名珠寶藝術(shù)家黃湘晴所執(zhí)著不怠的「形意合一‧順勢而為」的「后現(xiàn)代主義珠寶設(shè)計美學」。
張亞楠“小龍女”獲得了“最佳文化傳承獎”，并首次以亞裔珠寶設(shè)計師作品的身份登上了英國頂級奢侈品雜志《LUXURE》，很多外國時尚界大師對這個作品也是愛不釋手，再一次證明了藝術(shù)是不分國界。
