6月7日的中貿圣佳春拍上，一對清乾隆時期的“掐絲琺瑯多穆壺”拍出了9072萬元的高價，創(chuàng)造了琺瑯器拍賣的世界最高紀錄。

　　這是一對呈竹筒形的多穆壺，斜口、圈足，頸部有龍首魚尾柄和龍首，頸、腹部是天藍色琺瑯釉為底，裝飾掐絲折枝蓮紋，具有濃郁的游牧民族風格。內膽為銀制，圈足外壁刻有“大清乾隆年制”楷書款，被專家鑒定為清代乾隆時期養(yǎng)心殿造辦處為宮廷定制的御用品，很可能是英法聯(lián)軍或八國聯(lián)軍掠走的文物之一。類似形制的掐絲琺瑯多穆壺，在世界各大博物館都不多見。

　　天價、稀罕，都不是我們關注這件藏品的原因，我們更關心的，是它從英國回流的身份和它代表的現像：海外回流文物的泛濫。

　　在國內藝術品市場日趨變熱的今天，“回流”文物已經成為拍賣場上的熟面孔，其數量已接近藝術品年投放量的一半，甚至是回流文物的拍賣專場，近來也并不少見。出現這種狀況的原因有二，一是國內藝術品的行情看漲，二是國內征集文物難度大增。國內拍賣公司的增多，又導致競爭加劇，“好貨難求”是目前各拍賣公司共同面臨的現狀。為了征集到更多藝術品，拍賣公司的視野自然會轉向國外，從而使大量散落在海外的藝術品回到國內拍賣。尤其是散落在東南亞、日本、歐美等20余個國家和地區(qū)的海外文物。

　　這些海外回流的文物，在拍賣公司和某些專家的宣傳下，似乎成為了無需質疑真實性的精品。甚至，將之視為了藝術品市場的奪寶奇兵，“從根本上改寫一百多年來中國文物古玩外流的歷史，不僅對國家館藏文物是個極大補充，也使許多珍貴藝術品由此進入民間，培育出一個巨大的市場，進入一個空前繁榮的階段。”

　　大量流失海外的中國文物踏上回國之路，的確對文物藝術品市場的整合有所益處，可是，不得不看到的是，回流文物泥沙俱下的現象，不僅并非所有的海歸文物都是精品，甚至還充斥著數量不少的贗品。

　　前幾年一些海外人士把國內市場上的贗品帶出去，幾年后，搖身一變成了海外回流文物。此外，有不少古董商將國內仿制的瓷器送到國外拍賣行上拍鍍金，即便流拍，回來時拍賣目錄上也會赫然標注：該拍品曾于某年在某國際著名拍賣行拍賣。此前還曾有南方一家公司打著國外某協(xié)會旗號從美國征集到了一批書畫，在媒體上發(fā)布消息，號稱這批文物“如何珍貴，均堪稱國寶”等，但經權威部門查驗，發(fā)現這批東西價格很低。

　　其中最知名的鬧劇，當屬四件所謂“回流國寶”的贗品風波。拍賣前，“國寶”還接受故宮博物院、鄂州博物館、臺灣文物專家現場鑒定，總估價為7000萬。結果在拍賣前夕被文物局叫停，重新鑒定的結果是，三件被定為仿品，一件沒有定論。

　　這些慘痛的事實，要求藏家們不得不注意，面對海歸文物，面對專家們的權威鑒定，面對拍賣公司的天花亂墜，一定要仔細地擦亮眼睛。