“前三清”琺瑯彩瓷各不同

    ■康熙時期——絢麗多姿

    目前學術界認為康熙朝琺瑯彩無大器，而且是有花無鳥，更無人物。根據我們的研究認為，中國的五彩瓷發(fā)展至康熙朝時更加絢麗，不僅器型多樣，而且紋飾較多。金屬畫琺瑯更是不僅器型有大小、園琢、使用和陳設眾多之分，而且所畫紋飾既有中國各種傳統的吉祥圖案、花鳥山水、人物，也有西洋人物生活場景圖畫等等。康熙時期的琺瑯彩瓷不僅在器型和紋飾上秉承了五彩瓷和金屬琺瑯，而且追求五彩和銅胎畫琺瑯的效果。其時的琺瑯彩瓷可以概述為：器型多樣、規(guī)整；胎體總體顯得厚重；紋飾多樣，所繪山水花鳥凸顯清四王風格；胎底修足為刀削修足。

雍正年制琺瑯彩胭脂山水瓶

 雍正年制琺瑯彩胭脂山水瓶

    ■雍正時期——畫琺瑯四絕

    雍正王朝進一步發(fā)展了康熙朝瓷胎畫琺瑯技術并形成了雍正朝畫琺瑯四絕：“質地之白，白如雪也。一絕也。薄如卵幕，口噓之而欲飛。映日或燈光照之，背面能辨正面之筆畫彩色。二絕也。以極精之顯微鏡窺之，花有露光，蝶有茸毛，切莖莖豎起。三絕也。小品而題極精之楷篆，各款細如蠅頭。四絕也。”——(清陳瀏《匋雅》)。可以用20字概括為“胎白如雪”、“薄如卵幕”、“花有露珠”、“蝶有茸毛”、“細若蠅頭”。同時形成了集詩、書、畫、印于一體的藝術風格。雍正朝小器精絕，大器雄強、精美，紋飾色彩典雅、雍容。主要的大器有四方瓶、六棱瓶、葫蘆瓶、天球瓶、賞瓶、燈籠瓶、琮式瓶、爐、鼎、尊、花觚等等，紋飾畫工皆規(guī)整精湛，彰顯霸主之雄強之氣，可謂美輪美奐。